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“Toni Erdmann”Maren Ade的最新电影通常很尴尬,超现实和搞笑导演在一个成年女儿和她不幸的父亲之间的紧张关系中发现喜剧2016年10月12日

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<p>这篇文章包含了“Toni Erdmann”的情节细节.SHE是社交痛苦和令人不安的热闹的Maren Ade的第一部故事片“森林为树木”(2003)的主人,记录了一位年轻教师的社会和职业羞辱</p><p>一个新的城镇;德国单词fremdschämen(意为代表其他人的深深尴尬)也可能被用来描述观众的反应“Everyone Else”(2009),它在柏林电影节上赢得了一只银熊,其中一对年轻人磕磕绊绊对现代性别角色的承诺与对那些领导更传统生活的人的秘密嫉妒之间的不匹配她对尴尬的坚定态度使她的作品在德国独立电影的世界中脱颖而出,这可以转向过度内向或粗暴的道德化升级你的收件箱并获得我们的每日调度和编辑精选她的最新功能“Toni Erdmann”继续探索现代生活的常规羞辱;观众在今年早些时候在戛纳举行的全球首映式上泪流满面</p><p>它的前提是相当传统的:一位嬉皮士的父亲试图与他的女儿Ines(SandraHüller)重新联系,她是一位成年,顽固的女性,专注于她的职业生涯</p><p>罗马尼亚一家石油公司的管理顾问当被拒绝的父亲采用假人形进入她的生活方式时,叙事很快就会出现一个超现实的转折在整部电影中,一系列漫画定型乐队的父亲温弗里德(彼得) Simonischek)在一个充满了各种各样的老板,爱好者和罗马尼亚石油工人的环境中反对女儿当Ines在一个鸡尾酒招待会上将她的父亲告诫时,Winfried与她试图求爱的客户谈话,告诉他最近决定收购一位替代女儿:“我的家人永远都不在家,这个甚至会割伤我的脚趾甲”当Ines告诉他回家并让她独自一人时,他表面上是顺从的,作为“Toni Erdmann”的新人,尤其是商业教练,在一个特别令人愤慨的举动中,“Toni Erdmann”与她的女朋友一起吃了一顿晚餐,除了Ines之外几乎没有人知道他们奇怪的同伴Ines的身份,不愿意再次感到尴尬,不得不继续玩耍,不情愿地与她的“新”熟人谈论,Ade女士曾说,制作“Toni Erdmann”的一个动机是探索孩子如何被父母尴尬的愿望</p><p>她的喜剧,就像一对假牙所扮演的核心角色,受到与她自己的父亲分享的笑话的启发</p><p>也许这就是为什么温弗里德和伊内斯之间的紧张感觉如此敏锐和真实生活:普罗斯佩罗几乎没有从一个场景中恢复过来哪个温弗里德欺负伊内斯在复活节彩蛋派对的一群中年女士面前演出惠特尼休斯顿版的“最伟大的爱人”版本几乎不可能想象一个不太适合即兴卡拉OK的环境Hüller女士脸上的冲突情绪是一种欣喜,因为她遵守,首先不情愿,然后热情地,只是为了检查自己并愤怒地冲出门,让她的父亲解释她仓促离开他们的主持人Hüller女士和Simonischek先生在整个过程中都出现了冲突的迹象:Ines从来没有完全摆脱她温和的烦恼; Winfried(甚至作为“Toni Erdmann”)看起来经常茫然即使焦点偏离了主要的父女关系,Ade的精明的观察和滑稽的幽默礼物也是Ines对委婉管理咨询行话的处理是完美无缺的;她和她的同事们用来沟通的不那么英语,可以作为他们的不适和不安的有效速记</p><p>即使是小角色,也会被吸收到Ade女士的畏缩诱惑情节中; Ines强迫她的助手(Ingrid Bisu)借给她一件衬衫,因为一次惨痛的尝试让她的血液溢满了她自己的Ines,女孩在女厕所里脱下胸罩只是为了抱怨她的屁股</p><p>她的上衣这个场景暴露了Ines的控制狂的方式和助手对她所依赖的力量的女人的盲目奉献</p><p>这种无情的闹剧总是存在着变得疲惫的危险,特别是当一部电影跑了将近三个小时 但是“Toni Erdmann”通过在疯狂,滑稽的场景和更柔和的时刻之间保持平衡来拉开它</p><p>演员们也以令人印象深刻的精确度和喜剧时间来处理这些情绪变化它偶尔会转向陈词滥调 - 比如当温弗里德和伊内斯对于晚期资本主义对油田的道德窘境进行一次略微过于正确的辩论时</p><p>农村罗马尼亚 - 但是艾德女士在另一个荒谬的转折中迅速扰乱了情绪即使在故事的温柔时刻,当和解似乎成为可能时,父亲和女儿也不会在彼此中找到安慰</p><p>相反,他们记得他们有共同的味道通过迷惑自我来维护自己人物不得不遭受挫折之后,可能很容易让电影以俗气的方式结束,寂寞,沮丧的职业女性看到她的方式的错误,并与她慈爱的父亲和解,