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西班牙的统治

点击量:   时间:2017-11-17 04:01:24

<p>安东尼·贝利以“裂缝战争故事”为主题开始了“委内瑞兹和布雷达投降:制作杰作”(亨利霍尔特; 32美元)1590年3月3日,一艘无辜的河船用于运输泥炭航行到布雷达市9年前被西班牙军队占领的荷兰,在八十年战争期间午夜之后,这艘船放弃了大约七十名荷兰士兵,他们杀死了三十七名受到惊吓的捍卫者,同时失去了一名男子(他堕入了运河和淹死了,并打开城市等待部队荷兰人开垦布雷达并将船拖到岸上,在那里它成为一个公民纪念碑西班牙人在1625年燃烧它之后,在辉煌的热那亚人带领的十个月围攻之后贵族Ambrogio SpinolaDiegoVelázquez纪念重新征服 - 西班牙人在战争中罕见的后期成功 - “布雷达的投降”(1634-35),这是史上最令人眼花缭乱的历史画作</p><p>权力同样不能说对西班牙可爱而又尴尬的菲利普四世 - 一个哈布斯堡的政权,他的近亲继承人(不包括他的三十二个混蛋)似乎死得几乎和委拉斯开兹一样快,可以把它们描绘成皇家徽章的幼儿 - 在国外过度紧张,家里硬化,以及荷兰和英国对其新世界殖民地的黄金和白银运输的掠夺,经常打破西班牙艺术和文学的黄金时代(两卷“唐吉诃德”曾经溅出1635年,荷兰人把布雷达带回来了,好的“投降”已被悬挂,还有其他十一件西班牙胜利的画作,在国度大厅里,在新的,毁灭性的昂贵的Buen Retiro宫殿,在马德里,成为皇家梦想的坟墓但是,对于任何想到这一点的人来说,国家命运的黯淡只会使委拉斯开兹的视野更加明亮,这种视野可以看出胜利的模糊性和失败的那不勒斯巴洛克式油漆呃Luca Giordano称Velázquez的最高杰作,“Las Meninas”(1656)描绘了Philip的女儿Infanta Margarita及其服务员,“绘画神学”“The Surrender”是历史的本体论它改变了蛮力的表现形式普通的人性和侠义的雍容音符无论是史诗般的还是亲密的,大画都集中在一种轻微的,善意的姿态荷兰指挥官拿骚的贾斯汀在向城市提供钥匙时鞠躬,抬起头,惊讶地,满足斯皮诺拉的眼睛,用一只手触摸他的肩膀,同时在另一只手中晃动着指挥的锏,好像他已经忘记了他拥有它,并且在贝利的支持下似乎说我想,他说了些什么就像“我们都知道这只是今天的结果”一群男人看着,或分散注意力,瞥一眼;一个惊恐的士兵凝视着我们一个二十六个直立的长矛的森林在朦胧的距离与其他人呼应,城市及其闪闪发光的海水蔓延在一排烟雾表明“火与火炬”,贝利写道斯皮诺拉的臀部大而平静的马大多数其他东西都是小小的东西在云层堆积的天空下,如此多的土地上充满了这么多生命,变得越来越奇怪,我们看的历史越长,历史是什么</p><p>委拉斯开兹表示,在特定时刻,无论他们想到什么,或者更自然地,没有想到它,人们都不得不在特定的地方居住</p><p>有时间的风在我们的脸上充满了另一个与我们眼神交流的人,在马的右侧挤压和隔离,有一个独特的长鼻子和一个W形的胡子:他几乎肯定是艺术家有点误导性的标题,贝利的书是完整的委拉斯开兹传记,只用两个处理“投降”在其十七章中,Bailey过去曾为这本杂志撰写过大量文章,用这幅画将这位艺术家的生活编织成了他所服务的国王这个摇摇欲坠的帝国的故事</p><p>这需要很多早期的政治论述;但乐趣等待患者读者进入Alcázar,Escorial和Buen Retiro宫殿的房间,并进入荷兰的战场,我们被告知足以筛选出一个只有模糊不清的精神电影</p><p>明星很多关于委拉斯开兹的职业生涯的记录,但作为一个男人,他站在深深的阴影中 一个特别生动的角色是斯皮诺拉,他在布雷达的策略就是用四英里的防御工具向这座城市敲响,试图投降的荷兰士兵被送回去,以免减少城市的口数</p><p>主要的战斗只限于两个荷兰和英国救济军队的反击最后,根据斯皮诺拉的牧师的说法,布雷达已经失去了其一万五千名公民中的三分之一,其中大部分是因为营养不良而加重了疾病</p><p>然而,剩下的驻军在相对浑身泥泞之前召集了一场精彩的表演</p><p>委员会委员Velázquez咨询了目击者的说法和法国艺术家雅克·卡罗特的一些报道版画,他们观察到具有讽刺意味的对比我们没有证据表明将军的个人遭遇要么已经发生了,要么没有发生如图所示.Velázquez的主要可证明发明是一座山,提供了全景Bailey通过自行车证实了实际的,水汪汪的地形的低矮在城市,他的温和的苏他写道,他发现,“一个浮动的咖啡馆 - 餐馆名为Spinola没有难过的感觉!”来自国际大都会塞维利亚的Aprodigy,1599年出生于教会公证人的儿子,Velázquez与一位着名画家Francisco Pacheco一起学习作为他的学生的劣等贝利给出了超现实主义的厨房图片,如“一个老妇人烹饪鸡蛋”(1618年),其中青少年时代的艺术家吞噬了意大利人的教训</p><p>巴洛克的北方创新者,主要是Caravaggio Bailey认为卡拉瓦乔比我更少,称他的作品“有阶段性”和“受影响”但当然,委拉斯开兹证明自己更敏感,从一开始,至少在任何画家的才能方面都是如此活着这包括鲁本斯,他在艺术家在马德里时遇到并结识了外交使团,在1628年至1929年八个月贝利并没有解决天主教保皇派委员会对伦勃朗的评价</p><p>新教,资产阶级当代,这种比较构成了对不可通约的天才的常年酒吧式论证之一:托尔斯泰/陀思妥耶夫斯基,毕加索/马蒂斯,阿里/弗雷泽我自己跷跷板,根据哪一位艺术家的作品最让我敬畏的是委拉斯开兹结婚帕切科的女儿胡安娜·塞维利安(Juana Sevillian)与奥利瓦雷斯伯爵(Count-Duke of Olivares) - 奥利瓦雷斯公爵(Count-Duke of Olivares)的军人,精打细算,精神错误的社会联系 - 这是菲利普四世在前往马德里的宝座上的权力,在那里,在1623年,二十四岁他在1629年赢得了宫廷画家Ambrogio Spinola的职位,是艺术家对意大利的两次长途访问中的第一次贝利,这可能推测两人之间的友谊,以及委拉斯开兹可能制作了肖像画的草图</p><p>他后来用于“投降”的那次旅行的将军(很少有图纸存活)好战和嫉妒的奥利瓦雷斯伯爵已经反击了一个模特斯宾诺拉转向荷兰的外交,因为在布雷达重新夺回后军事前景变得暗淡,现在他将他带到了泥潭:保护意大利北部地区免受党派起义和法国侵占瘟疫流行病席卷斯皮诺拉地区在奥利瓦雷斯破坏他与法国人达成的和平解决方案后,他被剥夺了增援部队,他病倒并死亡,仅仅一年时间就进入了这项重要任务</p><p>在一封信中,奥利瓦雷斯对将军的不及时死亡表示不满西班牙在低矮的国家崩溃了Velázquez在抵达意大利后离开了斯皮诺拉,直奔威尼斯,他的已故大师提香,丁托列托和维罗纳,他从菲利普二世那里收集的收藏中很了解,在罗马,他获得了画作和古董雕像</p><p> PhilipIVVelázquez在罗马度过了大约一年的时间,他在那里遇到了Galileo(两人都住在Villa Medici)和proba像Poussin,Lorrain和Bernini这样的艺术家,他调整了他的调色板,并与米开朗基罗一起学习,开发了一个解剖学的精通,以补充他的面孔方式(他的一个记录的讽刺回答了他的批评者的指控,由国王传递,他只能画头:“陛下,他们非常喜欢我,因为我不认识任何能画头的人“这一努力表现在关于背叛主题的两个琐碎的寓言中:阿波罗宣布对瓦肯人不忠的维纳斯;约瑟夫的兄弟向他们的父亲展示了许多颜色的血腥外衣</p><p>结果注入了他后来的令人惊叹的宫廷小矮人的动态效果</p><p>贝利巧妙地擦亮了其中一幅画像,那些粗短,闷闷不乐的塞巴斯蒂安·德·莫拉:“他看着观众就像他对艺术家所做的一样,只看到一个怒视的一面 - 他已经厌倦了怒视“在委内瑞拉第二次在意大利逗留期间,在1649年至50年,当他再次被指控增加皇室收藏品时,他的名气权威当他们得知自己要来罗马时,他画了他的摩尔人奴隶Juan de Pareja(他自由,他自己成为一名成功的画家)的惊人肖像,以及教皇Innocent X Bailey在后者的朱红色火焰中发现,“最狡猾,最不可信的眼睛被涂在教皇的右边,一缕曙光照在黑暗的瞳孔上,两个蓝灰色的鸢尾花,白色的眼睛湿润,有点血丝“据说教皇已经说过了,可怕的相似之处,”太真实了“一种现代的假设,它暴露了牧师的残忍是简单的,就像每一次试图确定一个艺术家的见解堆积虽然菲利普越来越强烈地命令他回家,但Velázquez仍然延续了他的第二次旅行的细微差别</p><p>一个理由被惊人的图片“维纳斯的厕所”(约1650年)所暗示,也被称为“The Rokeby Venus” - 一个裸体,他的坦率在西班牙艺术史册中是史无前例的,并且在一年半之后没有重复,直到戈雅的“裸体玛雅”从后面看到委拉斯开兹画作中的斜倚女人,她的脸在beribboned镜子中看到由丘比特贝利举办的描述是一个视觉讽刺的力量,在诸如“凹陷,几乎没有凹痕,在她的右肩胛骨下”这样的段落上挥之不去,并确定了她的下背区域“画上了这样的技巧,文字消失,无用”他注意到脸是惊人的平凡她是一个真实的而不是“对抗色情”,这幅画是“动人的美丽” - 关于爱(写的文件) 1652年,这位艺术家在罗马的律师提到了一位名不见经传的母亲,“天生的儿子”,安东尼奥,他随后从历史中消失了</p><p>新发现的金融档案让我们及时了解韦拉什克斯的收入在什么,在reales,ducats和escudos;看起来,与其他许多不同寻常的皇家工资单上的人一样,他很少变得僵硬但是他的人格的线索很少,尽管他的图书馆显示了相当的博学,有丢勒,欧几里德,维特鲁威,瓦萨里,莱昂纳多,彼特拉克等人的书籍,和Ovid,以及涉及透视和光学的卷</p><p>他被同时代人描述为冷漠,但他可能有一个连环;在菲利普四世执政期间增加了选美,斗牛,狩猎和其他转移的戏剧之一,委拉斯开兹扮演了一个伯爵夫人的角色(贝利警告说“我们不知道他投入了多少”)但是最具挑衅性的线索令人沮丧在生命的晚期,委拉斯开兹一心想要骑士,这需要精心证明他所宽恕的贵族血统,甚至可能已经指示,他自己代表的欺诈行为贝利最近提出了证据证明这位艺术家葡萄牙人的祖先是平民,很可能是犹太人,自1492年以来,他们一直被驱逐出去,如果不是更糟的话,在宗教裁判所的手中,对于国家而言,自我伤害政策在1609年至1614年间,当时菲利普三世放弃了成千上万基督徒皈依的摩尔人,他们的技能被证明是不可替代的</p><p>在1627年,委拉斯开兹纪念他们在历史绘画中的驱逐,其情感无法猜到;它在1734年失去了火灾菲利普的干预使得他自己的骑士勋章 - 圣地亚哥勋章 - 在1659年,瓦拉斯克斯在第二年去世</p><p>在四年前他完成的“Las Meninas”中,他看起来拿着一把刷子和一个调色板,并在他胸前运动标志性的十字架他几乎肯定在事后添加它,虽然一个传说仍然是国王在他最喜欢的死后画了它 无论如何,世俗的荣誉对于委拉斯开兹来说并不是一个微不足道的关注除了“Las Meninas”和工作中女性的大胆画面之外,“The Spinners”(大约1656年) - 一次性的讽刺作品 - 实际上 - 他很长因为作为一个朝臣和宫廷装饰者,几乎放弃了绘画以获得更有声望和更有利可图的职责(只有原始记录仍然是他在皇室内部的工作你只知道它很棒)引用另一位传记作者,贝利写道,“在过去的八年里他的生活中“艺术家几乎完全消失在官方中”“他简洁地总结道,冻结了艺术爱好者的血液:”他似乎并不介意“在贝利的书中,”拉斯梅尼纳斯“给自己起了一个篇章,这很精彩书面但忽略了对已经由已故的Leo Steinberg提出的绘画视角的分析,这使得已经非常复杂的构图复杂化:一个中心的远镜面朝上,但显示了t的反映他是国王和王后,从而将观众称为皇室成员,这将足够激烈但房间的视角并不集中;它从一个位置向右解析因此,这对夫妇的反射必须与大型画布 - “Las Meninas”成一定角度! - 在其背面朝向我们的情况下,Velázquez被视为工作他站在一边主要数字是整个场景的镜像吗</p><p>两个世纪之后,ThéophileGautier巧妙地把这个难题放在了一边:“那么,这幅画在哪里</p><p>”看到它,被美丽的Infanta的眼睛所震撼,因为她接受了一个优雅弯曲的女仆的小红壶,而离开的朝臣停下来回顾,一个男孩踢狗,是为了旋转事实和猜想进入形而上学的无限贝利引用18世纪英国艺术家约书亚雷诺兹爵士的话,当他说:“我们在哪里为画家说话时说:所有人都试图用大量的劳动力做到,Velázquez立刻做了一切“西班牙人艺术的轻松清晰度是关于它的最神秘的事情</p><p>绘画对他来说真的和他看起来一样容易吗</p><p>除了因追求身份而分散注意力外,他是否只是对这种孩子的游戏失去兴趣</p><p>在观察了普拉多的委拉斯开兹的作品之后,这将给爱德华·马奈发表的评论带来双重优势:“在此之后,我不知道为什么我们其他人画画”这可能意味着,首先,委拉斯开兹是不可克服的,第二,他使用了绘画,让他的继承者只有一个外壳来咀嚼这两个读物适合马奈的革命性,断言的二手美学,过去的艺术图案胡椒西班牙风味的现实主义可以说现代艺术诞生了当Manet看到Velázquez并绝望时,在一幅菲利普四世的儿子之一,“骑马学校的Infante Baltasar Carlos”(1636-39)的小型,快速,柔和的画作中,Bailey将其描述为“玩艺术”,Velázquez期待自我 - 马奈或毕加索的意识:世界在大脑中被截获,并在其神经回路上从眼睛到手进行编辑和重新配置</p><p>男孩王子巧妙地骑在一匹特别小的饲养马Olivares伯爵身上,巨大的在黑暗中,站在近距离观看所以矮人职员熙熙攘攘宫殿阳台挤满了国王和女王及其随从成员将不同的东西看成不同的东西,在不同的时间,构图是一个关于亲族主题的混合体希望(事实上,Baltasar Carlos几乎比他的所有兄弟姐妹都长寿了 - 他在他的第一任妻子去世后,他年满17岁菲利普,与他的奥地利侄女Mariana结婚,并产生了另一个卡洛斯,他的无数遗传困境包括阳痿,因此熄灭合成场景的处理让人联想到一个清新而充满希望的蓝色天气早晨不可思议的戏剧性人物呼吸同样刺痛的空气那就是Velázquez,用Bailey的话来说,他独特地结合了“感受能力,能力思考,以及应用油漆的能力“他征服时间在布雷达外一个不存在的山顶上,斯皮诺拉仍然向拿骚的贾斯汀保证,他的胜利可能是我按工作工作,委拉斯开兹将现实的现实时态延续到即将到来的未来,