办事指南

茶和没有同情

点击量:   时间:2017-04-04 03:01:11

<p>在爱丽丝·豪普特曼夫人(佐伊·考德威尔)右手握着她的小指甲后,用精力充沛地看着我,同时微笑着为了感觉很长一段时间的一丝敷衍的微笑,然后说了一句自从我有多久以来在她的家里 - 她在第五大道上的一个大房子里看到她,里面装满了仆人,银色相框,丝绸长椅和抛光的橡木书柜 - 我意识到我只是在戏剧活动中感受到这种恐惧和排斥三次之前第一次,我几乎是一个十几岁的孩子,它发生在布鲁克林一个阴沉,破败的主教教堂</p><p>会众聚集在一起观看一部禁毒电影,正如我们即将避免我们的电影自私,破坏性的瘾君子拍摄的另一个悲伤形象的眼睛,这位女演员如此令人信服地描绘了她穿过屏幕上的一个缝隙,微笑着,鞠躬在那一刻,严峻,铆接的技巧遇到了现实多年以后,我拿了一个白色的星期五最后看到克里斯托弗麦克罗恩2003年令人难以忘怀的让·盖内的“黑人:小丑表演”(1959年)在哈莱姆古典剧院的制作中,一些来自全黑演员的演员在舞台上拖着白人观众,让他们亲身体验杰内的隐喻关于殖民主义,种族主义和权力的地狱,通过羞辱他们为什么他们的白皮肤闻起来有趣</p><p>他们的头发质地怎么样</p><p>我试图向我的同伴保证McElroen只是参与游击剧,但是理解目标并没有减少我的恐慌我担心我的朋友和我会因为在一起而受到诽谤,或者更糟糕的是,我会被要求捍卫他,并暗示他的白皙同年,我看到了伍斯特集团的“支撑起来!”,对契诃夫的“三姐妹”的重新想象,在片尾,导演,伊丽莎白·勒孔特,有女演员安娜Köhler(扮演尴尬,贪婪的嫂子娜塔莎)从雕塑元素中取出大塑料袋,代表士绅的土地和财产Köhler高效而残酷地完成了她的工作:她确实剥夺了其保护涂层的纯洁性并将其扔到脚下同样地,Hauptmann夫人带着她的礼貌把我扔到了地板上,或者说,把我绊倒了,就像参加最近David Adjmi的“选择性亲和力”的三十多人一样</p><p> (由SoHo Rep,逐件制作和Rising Phoenix Repertory以及Sarah Benson执导的网站特定作品),我在节目前几天收到了一封电子邮件,提醒我,用优雅的草书我的约会:在这样一个时间,我和Hauptmann夫人喝茶,在这样的时间她很期待它当然,认为我会是夫人是不现实的Hauptmann唯一的客人,但我不得不说当我到达房子找到一个女人已经在大理石地板门厅的大衣检查时我有点失望这就是童话故事的本质:它们让我们想要活下去在我们的想象中 - 梦想一位漂亮的老太太想要为我做茶并低声窃听她的秘密是多么奇妙在城镇住宅的二楼,人们在一个高天花板的房间里碾磨家具:镀金椅子厚厚的地毯在相邻的房间,俯瞰公园,一个穿着黑色衣服的男人是玩具一架钢琴一个巨大的雕塑,黑色和阴茎,在房间中间斜着站立当我问一个看起来正在守护这件作品的女人时,她点头示意,“艺术”很少有人走近雕塑有一些令人生畏的东西 - 关于整个房间,我感到沮丧的音乐让我感到偏离中心:这不是戏剧,我没有座位,我无法消失在黑暗中,被“娱乐”我觉得显示,不知何故,像雕塑然后有一个从上面的呼喊,和一个警告,随后豪菲特太太的管家跑下楼梯向我们走</p><p>房子的女士现在会看到我们,他宣布我们慢慢走了Hauptmann正在着陆,穿着黑色上衣和裤子以及一条多股珍珠项链</p><p>当她向我们打招呼时,她看着每个人的眼睛,狡猾地评论着一件衣服或某个人的高度,使我们如此自我意识与她之前的“开玩笑”刺戳我们可以回应我们已经在她的起居室,看着她倒茶 她把一个糖果塞进嘴里,用一位喜剧演员的咄咄逼人的方式盯着我们,这位喜剧演员在一个小小的地下室俱乐部里对观众进行了个人评论.Hauptmann夫人的评论是以嗓音传递的,但是,她仍在逆转观众 - 演员方程我们在那里是为了她的娱乐或烦恼,我在她面前的恐惧不仅仅是一种幻想:她保留了对待我的权利,就像她对待她的管家一样,我是她家里的客人,例如,如果她为我的种族袭击了我 - 我是这个房间里唯一的黑人 - 我不能在良心上通过打击她的警察进行报复,如果它出现了吗</p><p>我个人和政治上都受到了限制:一个黑色的,无声的神器Hauptmann太太用喉咙让我们所有人Zoe Caldwell能够以这种方式控制观众,同时建立一个与众不同的表演,因为她毕竟是Zoe Caldwell在一个已经超过五十年的职业生涯中,包括四项托尼奖,这位澳大利亚出生的女演员的主要荣誉是她的盛大:什么剧院足以容纳她</p><p>豪菲特曼夫人的豪宅很适合她,但是考德威尔并没有像这样占据主导地位(因为大多数表演她都坐着)她不需要用很多动作来说明Adjmi的诗歌独白;他的语言就是舞蹈她想告诉我们一个关于楼下“艺术”的故事以及如何获得它的故事:所以[艺术家]问我们,“你选择大事还是小事</p><p>”约翰说也许小就是最好而我说,不 - 不,它必须大,因为世界很大,我想在这个房子的这个房间的范围内看到那么大;我希望它局限于一个房间,世界各地的浩瀚,可以想象的每一个纬度和经度,我希望它被压缩成一个形状,我想随时随地看着它和艺术家,他有点吞咽,他是我可以说有点畏惧,但我认为结果没问题,我的意思是,我们很高兴我的意思是,这是一个非常大,黑色,笨重的质量它有点可怕我们有点害怕它和约翰与我交叉“选择性亲和力”属于极少探索的形而上学戏剧类型:Adjmi创造了一个通过她与事物的关系来体验世界的角色当她触摸茶杯,或者在她的嘴里放一块巧克力,或谈论一个雕塑,被处理或描述的项目在观众的视野中与浩特曼太太一样产生共鸣,迫使我们不仅要问自己我们在哪里,而且我们在这里做什么,这个女人即使在她邀请的时候也会感到厌恶成她的家 - 就像她和她的德国丈夫一样</p><p>他和我很交叉,就像我说的那样 - 他不喜欢那件事 - 这就是他所说的,“那件事”或者有时候“das Ding” - 他是德国人,所以有时候他用德语说他害怕它,约翰是几天前他对我说,“爱丽丝,它正在成长,我认为它在增长”我告诉他他很傻他说,“要么它在增长,要么我在缩小“德国人是如此脆弱的猫,他们真的是德国人自己有一个字(Beat)我不知道它是什么,但我敢肯定有一个”选择性亲和力“的形式可能唤起华莱士肖恩的工作特别是他1990年的独白,“发烧”,但是Adjmi的世界观非常不同:它很奇怪,他用他非常活跃的女性角色来讲述同性恋者通常学会保持沉默的主题 - 他们自己的脆弱性,愤怒和异化(这位三十八岁的剧作家的下一个show将是他的全长剧“Marie Antoinette”,我等不及了)Adjmi的作品吸引了田纳西威廉姆斯,特别是他被低估的1969年作品“在东京酒店的酒吧”和Caryl Churchill的“Top”女孩“:它是关于戏剧的戏剧,其中政治是隐含的最终,Hauptmann夫人是她自己未经品味的囚犯她知道雕塑是可怕的,但她也知道这是艺术我们了解到Hauptmann夫人可以打电话它是艺术品,因为它已经被商品化,被她买走了我们还看到,在长达一小时的表演结束时,所有受到Hauptmann夫人的权限 - 艺术的影响,对无辜者的折磨 - 仅仅是她自己的反映殖民自我 到那时,我们也是反思,她喜欢我们看待拍卖区的方式:礼貌,穿着得体,可怕,