办事指南

反对它

点击量:   时间:2017-09-27 08:01:09

<p>作为一个阶段性的男孩,安东·契诃夫无视学校规定参加塔甘罗格的当地剧场(他和他的朋友伪装成假胡须和眼镜坐在画廊里)后来,他来看俄罗斯戏剧是“性病的疾病”</p><p>城市“”我不喜欢剧院,“他写道”我很快感到无聊 - 但我喜欢看杂耍“随着时间的推移,契诃夫发明了自己的戏剧形式,融合了重力和欢乐,复杂和神秘他的戏剧是色调和纹理的权威结构;他的对话是苦乐参半的苦乐参与作为一名执业医师,契诃夫以临床眼光看待智人(Homo sapiens)</p><p>作为剧作家,他报道了人类萎靡不振的悲惨症状,并没有提供任何诊断或补救措施“我的工作是能够区分重要现象与不重要,能够照亮人物并用他们的方言说话,”他写道,朋友,坚持认为他的角色的想法必须“像对象一样被审视”契诃夫的讽刺支队常常让玩家和观众感到困惑,他们被悲惨的情况所感动,并被他对这些失落景观的分类所迷惑并且后悔作为“喜剧”“樱桃园”(在经典舞台公司的安德烈·贝尔格莱德的暗示指导下复活)是契诃夫的最后也是最具表现主义的戏剧(在1904年1月首次播出后不到六个月,他死于肺结核,四十四岁)契诃夫坚持要求该剧的第一任导演和明星康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基说“樱桃园”不是戏剧,但一部喜剧,甚至是一场闹剧“;在戏剧中,他眨眨眼睛看着自己面对面的漫画策略当一个角色告诉Ranevskaya夫人(那个脆弱而坚毅的黛安娜·威斯特),她对自己的困境一样怯懦地瞎了,他看到“非常好笑”昨晚在剧院演出,“她在约翰·克里斯托弗·琼斯的清脆,严密的翻译中拍摄,”人们不应该去看戏他们应该看着自己生活是如此灰暗,你谈论的事情不是问题“这当然是对我们正在观看的剧本的完美描述虽然契诃夫不会解释他为观众画的地图,但他确实给出了一些指示,说明在哪里找到他的角色的内部地理位置</p><p>演员们进入了Santo Loquasto优雅的圆形舞台,帆布铺在地板上,如马戏团的戒指,聚光灯隔离玩具火车,木马和微型桌椅Madame Ranevskaya和她的随行人员回忆起他们以前的幸福很快就要失去的庄园(“幸福和我会在一起醒来,”她说)坐在微型家具上,就像孩子宇宙中的巨人一样,契诃夫开始在幼儿园玩耍有一个原因:成年人之前我们不愿意为他们感叹的生活承担责任;他们是婴儿和未成形的“我感觉自己像小孩一样”,家庭教师夏洛塔(罗伯塔·马克斯韦尔)说,“我来自哪里,我是谁 - 不是线索”,“无知”是契诃夫喜剧的精髓</p><p>人物,像菲尔斯(辉煌的阿尔文爱泼斯坦),古老的前农奴,已经被奴隶制幼稚,不知道如何思考“我的生命发生在没有我这就好像我从未出生过,”他说一些,像具有政治思想的“永久学生”特罗菲莫夫(约什汉密尔顿),努力弥合思想和行动之间的差距其他人,如散乱但诱人的Ranevskaya女士和她的无耻兄弟Gayev(丹尼尔戴维斯),他们给出了一个荒谬的讲话对他的托儿所书架的荣誉(“你对生产努力的沉默呼唤并没有动摇整个世纪,”他说),只是拒绝认为契诃夫的人物缺乏道德勇气去面对他们的问题,他们付出了可怕的代价</p><p>将脓液虽然富有但富有同情心的Lopakhin(约翰Turturro),他作为农民在庄园长大,现在自己是土地所有者,有一个合理的建议:为了清偿他们的债务并保留他们的财产,否则将被拍卖,Ranevskaya女士和Gayev必须砍掉他们巨大的樱桃园,分割土地,然后用小包裹出租,夏天的小屋可以建造“这一切都是如此粗俗,”Ranevskaya女士说 经过几天哄骗家人采取行动,Lopakhin恳求Gayev,“告诉我你想做什么!”“关于什么</p><p>”Gayev说,打呵欠他和他的妹妹看不到他们的鼻子下面的东西Lopakhin代表新的另一方面,经济秩序承认了一个机会,并最终自己购买了房产(Turturro为了庆祝这场社会和金融政变而在舞台周围做了一个很好的高踩,开机的蛋糕步道)然而,Lopakhin是盲目的在心灵的事情中,在与Ranevskaya女士的女儿Varya(优秀的朱丽叶Rylance)想要嫁给他的一个极好的,毁灭性的场景中,Lopakhin让爱通过他Belgrader的活泼的舞台获得了正确的步伐,但并不总是正确的定义人物,例如,特罗菲莫夫的政治理想主义和他平淡无奇的爱情,平静的安雅(凯瑟琳沃特斯顿),拉内夫斯卡娅夫人的另一个女儿,缺乏比重,这在我看来很模糊,戏剧的幽默和更大的主题推力流逝并没有破坏晚会,但它确实使戏剧的讽刺音乐静音在契诃夫,痴迷,而不是行动,是控制闹剧的动力,并将角色发送到那种道德和情感发呆在他们对过去充满热情的怀旧和他们对未来的关注中,他们错过了现在最后的结局强调了这一点随着房子被关闭,人物准备在各种轨道上匆匆忙忙:Lopakhin发财;特罗菲莫夫要创造一个更美好的世界; Gayev和Ranevskaya开始他们的半生命在所有的计划,担忧和休假中,他们忘记了Fiers,忠诚的保留者,当他们登上房子并且在寒冷的寒冷中,没有人幸存的机会;历史菲尔斯的最后一句话是荒谬和残酷地被忽视,而戏剧的最后一句话是“傻瓜”,“樱桃园”是对人类任性的解剖,它将每一个生命变成一个闹剧的悲剧</p><p>樱桃园“对契诃夫来说是一个特别的挑战,因为正如斯坦尼斯拉夫斯基所说的那样,”以一种有趣的方式展示无所事事的无聊至关重要“相比之下,”邦妮与克莱德“(由杰夫卡尔霍恩执导,杰拉尔德·舍恩菲尔德(Gerald Schoenfeld)是一部音乐剧,讲述了亚瑟·佩恩1967年关于大萧条时期黑帮爱好者的标志性电影,展示了许多令人兴奋的事件 - 越狱,谋杀,抢劫,追车,性爱 - 并设法使他们无聊你知道你是当历史镜头的前台投影和Walker Evans的乡村美国人的照片(由Aaron Rhyne精心设计)比他们面前的勤奋演员更有趣时作为音乐剧(Ivan Menchell的书) Don Black的歌词; Frank Wildhorn的歌曲)告诉它,Bonnie(Laura Osnes)和Clyde(Jeremy Jordan)团结一致:她想成为像Clara Bow这样的电影明星;他想成为像Billy the Kid Together这样的歹徒,他们制造音乐和耻辱,将他们的野蛮行为与诗歌相结合,Bonnie写给报纸并将其发送给报纸如果您阅读音乐数字的标题,您可以或多或少地弄明白剧情,因为歌词说明而不是阐明动作:“如何'跳舞</p><p>”他们跳舞“太迟以后现在回头”他们不会回头“Dyin'不是那么糟糕”他们接受死亡作为他们杀气腾腾的小兜风的代价如果音乐剧更糟糕,比如莱昂乌里斯的“出埃及记”,其中集中营的受害者在铁丝网上跳舞,这可能很有趣;相反,它只是认真,精通,沉闷的“邦妮与克莱德”并没有试图思考这些问题;只是出售特许经营歌词中没有嬉闹,歌曲中没有令人难忘的旋律,故事中没有社交或心理洞察力</p><p>年轻的线索是有吸引力的,强烈的浊音,但没有他们之间的叛徒的气息音乐假装是在野外散步,但它真的漫步在道路中间“Bonnie&Clyde”瞄准低,