办事指南

双重敢

点击量:   时间:2017-06-21 09:05:27

<p>在美国电影版Stieg Larsson的“龙纹身女郎”(12月21日开幕)中,你不能把目光从鲁尼玛拉身上当作臭名昭着的Lisbeth Salander,用细长的黑色皮革包裹着短乌发头发</p><p>在一群笔记本中,当她们在笔记本电脑键盘上滑行时,她的手指伸出黑色的羊毛手套,玛拉(在“社交网络”的开头扮演马克扎克伯格的女朋友)像一个快速,黑暗的刀片一样切入场景Salander是一个二十四岁的黑客,有许多穿孔,她自己和其他人她都是反社会和强烈的性脆弱,经常受到虐待但是过度报复以报复她生活在暴力的光环中Salander显然占了很大一部分拉尔森的犯罪小说的成功 - 男人和女人都被她打开 - 而玛拉让她出现在跳跃中的每一个场景她脱掉并直接爬上丹尼尔克雷格,作为Mikael Blomkvist,以萨兰德为伴侣的狡猾的记者,她让她的情人克雷格看起来有点惊讶在这部电影中,他是谦虚,安静,甚至是隐性的这是玛拉的明星拍摄,他让她拥有它的大部分电影位于一个由Vanger氏族控制的私人岛屿上,这是一个富有的瑞典工业家庭,拥有罪犯,变态者,孤独者,流亡者,死去的纳粹分子和悲伤的老人亨利克·范格(克里斯托弗·普拉默),他从未解决过失踪问题</p><p>他的侄女,四十年前在最后一次找到她的尝试中,他雇用了Blomkvist,他已经被诽谤诉讼暂时名誉扫地,并把他当作岛上的调查员,这个地方没有美国百分之一家人永远梦想着拥有它的北方,刮风,下雪,诡异的美丽;一旦你过桥到这个飞地,你就进入了一个冰冷的地狱Blomkvist和Salander,相互升温,从岛上进行调查,黑客攻击他们需要的任何文件;只有当他们不得不离开马拉时,他们会在风中飘落,像摩托车一样在瑞典周围撕裂,就像一只蝙蝠一样的地狱电影拉开了,简而言之,尖刻的场景被精心编辑的数字化蒙太奇打断了照片和报纸文章大卫·芬奇(David Fincher)指导这张照片(与Steven Zaillian的剧本合作),他的节奏比他在2007年关于谋杀调查的“十二生肖”中的节目要快得多,每次都是“十二生肖”</p><p>证据震得恍惚,它又迅速消退了这部电影是哲学绝望的一种表达:真相永远无法被人知道“龙纹身”的说法恰恰相反:它庆祝演绎,高端侦探工作 - 埃德加爱伦坡称之为“ratiocination”如果你看起来很长很难,一切都可以知道,特别是如果你对黑客入侵人们的银行账户,电子邮件和商业记录毫无顾忌,Salander是一个罪犯,但她是我们的罪犯</p><p>当然,这些材料是稀烂而耸人听闻的Vanger男人过去犯下了对妇女的残暴罪行,Salander是国家的一个病房,两次受到控制她钱财的社会工作者的残酷镇压,肯定是耸人听闻的时刻,但我不会说Fincher利用这些材料当Salander被强奸时,场景记录为恐怖;这是漫长而令人不安的复仇,无论多么合理,无论多么让观众感到愉快,都是另一种恐怖</p><p>这是一部令人着迷但令人着迷的电影制作;它提供了一个瞥视的世界,在这个世界中,忠诚的短暂时刻在重复的背叛行为之间闪烁在“丁丁历险记”中,史蒂文斯皮尔伯格使用三维动画和动作捕捉技术,产生了凝聚力</p><p>制作精美的电影(也开放于12月21日)有特写镜头,开销,视点序列,画面内的移动相机,以及镜头 - 如果这就是你所谓的 - 从一个到另一个顺畅地流动在视觉上,这部电影很轻松,速度和提升,大约一个小时,这是一个令人兴奋的旅程编剧,史蒂文莫法特和埃德加赖特和乔康沃什的团队,从三个经典的丁丁书籍,一起把故事拉到了一起比利时漫画家赫尔格:“螃蟹与金爪子”,“独角兽的秘密”和“红色拉克姆的宝藏”情节是标准的男孩书冒险的东西 丁丁(杰米贝尔饰),这位年轻的记者,带着橙褐色的qu and和贪得无厌的好奇心,追逐着被埋藏的宝藏,乘船,飞机和摩托车前往远处的角落</p><p>他伴随着胡子,酗酒的船长哈多克(Andy Serkis)的陪伴他们俩都受到恶毒的萨哈林(Daniel Craig,再次)的威胁</p><p>歌剧女主角比安卡卡斯塔菲奥雷(Bianca Castafiore)是书籍的一种铿锵而慷慨的常规特征,使客人出现并使罗西尼变得震惊,粉碎了每一个酒杯,鱼缸和看见枝形吊灯 - 这在三维中特别有趣这些角色有足够的气质让故事匆匆忙忙“丁丁历险记”是一个虚拟的不间断的跑步,跳跃,摆动,悬挂,跳跃和飞行的争夺所有人物有光滑的皮肤,看起来像拉丝橡胶;它们在木偶和人类之间徘徊在外表当它们移动时,它们似乎略微漂浮,仿佛像芭蕾舞者一样,它们的动力使它们超越了普通的人类能力但是它们并不是完全不受束缚的,就像它们中的手绘人物一样</p><p>一个古老的卡通片或像“绿灯侠”这样的“绿灯侠”中的数字增强的现实生活中的人物并不拥有超自然的力量:地面存在,尽管他不会长时间停留在它上面;墙壁仍然难以捉摸幻想和现实主义之间的戏剧使电影具有特殊的外观斯皮尔伯格和他的合作者(彼得杰克逊是制片人)已经提出了相当于Hergé干净利落,向前倾斜的方式(Hergé的角色)漫画书似乎总是要进入下一个小组</p><p>动画师工作了两年,建立了一个街道,一艘船,一个摩洛哥城市 - 然后演员在一个没有特色的房间工作,反射器附着在他们的身体上,而数十个数字他们周围的摄像机拍摄了他们的动作动画师使用动作 - 耸肩,张力,推力 - 来构建角色的动画版本,并将完成的数字添加到预设背景中该技术类似于James Cameron用于“阿凡达”,但看起来更干燥,更狡猾,更加轻松Hergé在1929年开始了丁丁系列,他的故事时间段与斯皮尔伯格的故事重叠标志着迷:20世纪30年代的现代时刻,其浮桥式水上飞机及其长途连帽的汽车在“失落的方舟攻略”中,印第安纳琼斯在如梅尔德斯纳粹员工汽车斯皮尔伯格使用这些机械击晕器等细腻的机器中与敌人作战因为他特殊的偏心运动品牌;在“突袭者”中,当飞翼飞机停飞并停泊在现场时,不停地盘旋,印地,一些战斗机,每次旋转的螺旋桨摆动时都会躲避在新电影中,丁丁和哈多克在沙漠中坠毁</p><p>他们的小型水上飞机的螺旋桨不停转动,在最终死亡之前造成严重破坏斯皮尔伯格奖励他的回声哈多克和萨哈林的竞争可以追溯到三百年前:他们的祖先在一个燃烧的三大师的甲板上交叉剑在现在他们与船上装卸码头的巨型旋转起重机决斗</p><p>“丁丁历险记”的伟大之处在于它永远不会停止移动 - 它的可怕之处在于它永远不会停止移动电影制作人如此陷入困境他们希望实现的目的是忘记一些必要的东西:漫画人物需要充实,以填补一百零一分钟的电影谁是丁丁</p><p>他想要什么</p><p>他有灵魂吗</p><p>除了他的下一杯饮料外,Haddock有没有想过什么呢</p><p>他是一个咆哮,诅咒的膛 - 如此多余和无趣,以至于我渴望萨哈林能够做到这一点</p><p>人物的气质完全是物质的大约一个小时之后,我对这张照片失去了兴趣,皮克斯的动画电影从未发生过这种情况</p><p>实际的故事,不仅仅是串联的翻滚,以及咀嚼“丁丁”的社交主题,令人筋疲力尽,而且,尽管奇迹出现,